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北京的阴雨天10月7日才放晴，利用最后的时间观看了《我和我的父辈》。 过去两年《我和我的祖国》与《我和我的家乡》相继成功，《父辈》在路径依赖的同时，导演阵容却愈发薄弱，除了三部影片都有参与的喜剧导演徐峥外，只有类型片导演吴京，以及新人导演章子怡和沈腾了。 这部仓促上马的主旋律影片实在乏善可陈，在命题模糊的框架下，每一篇急哄哄写完的应试作文多少都带点牵强附会的味道，基础本就不扎实，成果又不突出，这样的片子，没法打动太多观众。【友情提示：下文会有剧透。】 《乘风》发生在抗战时期的1942年，八路军骑兵团的马仁兴和马乘风父子投身革命，在生产与战斗生涯中，既有父子间面冷心热的亲情，更有抗日战士无私的牺牲精神。这支短片的故事相对完整，反扫荡期间骑兵团战士化整为零融入生产生活也符合史实，马乘风的少年热血，马仁兴的忍痛弃子，以及革命火种代代相传的主旨，都是该片比较有感染力的优点。 《诗》发生在国家建设时期的1969年，展现了我国第一代航天人筚路蓝缕的风貌，用父亲、母亲、孩子等高度符号化的形象，书写了“飞天浪漫”的家国情怀。有一说一，章子怡首次执导确实有点东西，开篇玩了个时代气息浓厚的长镜头，结尾用女儿所乘坐的神舟飞船和父母参与制造的东方红一号在太空中相遇形成互文，再搭配富有诗意的题词来升华中国航天人薪火相传的精神，立意和格调不是一般的高。 《鸭先知》发生在改革开放初期的1978年，销售科科长赵平洋为了把厂里滞销的酒卖出去，在儿子冬冬等人的帮助下，靠着新中国第一支电视广告完成了逆袭。作为导演，徐峥这两年有点走下坡路，但论基本功和特长发挥，他仍是《父辈》四个导演中表现相对最好的……当然，这很大程度上归功于他依然在自己最擅长的“上海小男人”形象上深耕细作，在市场经济改革的大背景下，用一个脑子活络、思想超前的弄潮儿做主角，再辅以一些时代元素，戏很快就出来了。 《少年行》发生在当下的2021年，失去父亲的小小遇见了从2050年穿越回来的智能机器人邢一浩，阴差阳错下两人成了临时父子，当邢一浩返回2050年时，他意识到了自己与小小互为父子的奇妙羁绊。我对这支短片基本没什么好印象——我明白《少年行》是想展现科技工编辑不畏失败、锲而不舍的钻研精神，以及感情寄托是人发奋图强的力量源泉，但这片子里几乎都是靠生拉硬拽，剩下的看点，恐怕就只有开心麻花团队贡献的几个笑点了。 两年前《我和我的祖国》是“新中国成立70周年献礼”的大项目，导演阵容十分强大，陈凯歌+管虎+张一白+徐峥+薛晓路+宁浩+文牧野，节选七个历史性瞬间，个人叙事与宏大叙事相结合，即便故事水平参差不齐，强强联合下也能博得成功。 去年《我和我的家乡》是在前者基础上，依靠总导演宁浩的把控，用“喜剧片+乡土情+主旋律”的策略讨了个巧，实际上影片的主题针对性与导演组水平都下降了一个档次，虽然票房成绩还可以，但已迅速让许多观众产生了审美疲劳。而到了今年的《我和我的父辈》，则令我有了“本来不打算拍，可临时改主意了，拉人来凑数”的错觉——总导演空缺，完全是四个组各拍各的；“父辈”主题极度涣散，四个短片看下来的割裂感非常明显；就算只着眼于单个短片本身，《父辈》也缺乏亮点。 作为商业影片，“好不好看”才是第一位的，“主旋律”之类的附加属性绝非无所不能的灵丹妙药，希翼今年的国庆档能通过《我和我的父辈》让大家明白这个道理。
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发表于 2021-10-11 08:32:22
